【人和時代·國際】酒店品牌設(shè)計公司，教堂鐘聲通過一扇敞開的平開窗飄過里斯本的赤土屋頂。窗簾在微風(fēng)中輕輕飄動，一縷陽光短暫地照亮了粗糙的石頭地板，隨著時間的流逝變得光滑。葡萄牙建筑師將這種簡單而凄美的時刻之美賦予了生命，而他的作品反過來又是公司 到里斯本拍攝他們的新作品 埃及收藏.

      重慶酒店品牌設(shè)計作品可能因其簡約而被描述為極簡主義，但這種描述會錯過他建筑中豐富的意義、歷史和意圖的掛毯。線條和形式的約束，顏色的虛擬缺失，反而是為了增強(qiáng)每個空間的體驗，加深與材料、細(xì)節(jié)和功能的聯(lián)系。它去掉所有無關(guān)的元素，以強(qiáng)調(diào)最重要的元素。

    “一個項目，它不是完成的東西，它是討論的起點，”曼努埃爾說。通過這種方式，曼努埃爾的建筑與日益狂熱的生活節(jié)奏形成了對立面。他創(chuàng)造的空間是靜修、寧靜和真實的空間，鼓勵平靜的感覺。這并不是說與現(xiàn)實隔絕，而是一種支持更有意義和更有價值的生活方式的方式。的作品是將 吸引到里斯本拍攝新埃及系列的靈感來源。這些是為生活而設(shè)計的空間。曼努埃爾將他的建筑稱為“未完成的藝術(shù)”——一種只有隨著時間的流逝和居民生活的潮起潮落才能完成的藝術(shù)創(chuàng)作。“建筑是為生活提供支持，”他說?！斑@是一門藝術(shù)，但它是一門未完成的藝術(shù)。它必須活著才能完成”。       

      系列安靜的奢華認(rèn)識到這些寧靜空間與埃及收藏之間的一致性1728 酒店位于里斯本舊文化區(qū)的一座 18 世紀(jì)建筑內(nèi)。曼努埃爾反映，從這個角度接近建筑意味著他認(rèn)為他的工作為必須允許自由的生活提供了基礎(chǔ)。“所以，我們開始著手一個項目，一直在思考人們將如何生活在那個空間中，以及他們?nèi)绾卧谄渲袚碛幸欢ǖ淖杂?。我們還考慮空間如何對人們的生活方式產(chǎn)生積極影響。”

       曼努埃爾將他的建筑稱為“未完成的藝術(shù)”。從某種意義上說，曼努埃爾的建筑超越了任何一個時代，而是在回顧葡萄牙豐富的歷史的同時，體現(xiàn)了一種當(dāng)代設(shè)計語言，從而感受到了這一想法?！拔覀儾粫槟硞€時刻設(shè)計建筑物。我們設(shè)計的建筑只是一個起點，它會成長和移動，”他說。這需要反思未知的未來，考慮材料隨時間的老化以及“時間如何成為價值，而不是問題”。

        窗簾在微風(fēng)中輕輕飄動，一縷陽光短暫地照亮了粗糙的石材地板的紋理，該空間的簡約在其極簡主義中具有現(xiàn)代感，但同時突出了該建筑的豐富歷史。削減所有無關(guān)元素，營造安靜的奢華

        創(chuàng)意總監(jiān) 正是這種當(dāng)代與歷史的相互作用與新的 埃及收藏，將 拉到里斯本拍攝該系列。“他的比例感、尺度感和光線對它有著令人難以置信的敏感性，這與我以前見過的任何其他建筑師的作品都不一樣，”她說。埃及系列“有一種美麗的粗獷品質(zhì)，它有一種非常美麗的泥土元素，我們發(fā)現(xiàn)它與曼努埃爾的建筑有著很好的聯(lián)系和聯(lián)系，”朱迪反映道。

       “我們不會為某個時刻設(shè)計建筑物。我們設(shè)計的建筑只是一個起點，它會成長和移動?！彪m然該系列的色調(diào)和豐富的材料從古埃及和文藝復(fù)興時期汲取靈感，這兩個都是奢侈、華麗的歷史時代，但粗糙的套染手工編織黃麻地毯簡單樸素。它們擁有一種安靜的奢華感，讓人想起曼努埃爾 1782 年圣克拉拉項目的平靜，在那里拍攝和拍攝了該系列。

        葡萄牙建筑師將如此簡單而凄美的時刻之美變?yōu)楝F(xiàn)實在 埃及地毯與建筑的簡單美融為一體。將他的作品描述為“未完成的藝術(shù)”埃及地毯放置在這些低調(diào)但比例精美的空間中，與建筑融為一體，一部分與整體和諧相處?！爸v故事對我來說很重要，在這次拍攝中，我們構(gòu)建了一個唯美的愛情故事，我們希望我們的照片既浪漫又喜怒無常，而不僅僅是室內(nèi)裝飾，”J強(qiáng)調(diào)說?！斑@似乎是接地空間與我們的地毯的完美結(jié)合，它們具有靈魂和完整性，既尊重當(dāng)?shù)匚幕?，也尊重建筑歷史，”她繼續(xù)說道。

       “ 我認(rèn)為考慮構(gòu)建室內(nèi)和空間的各種元素非常重要。有室內(nèi)和室外，有明暗，有比例。然后你還有其他的元素。你有記憶，你有家人，你有食物，你有歡笑，”朱迪說。圖像和電影具有類似的真實、近乎虔誠的品質(zhì)，與空間本身一樣平靜和安寧。Rory 的圖像使用膠片而非數(shù)碼拍攝，具有很強(qiáng)的深度感、陰影感和個性感?！八慕ㄖ髌匪坪跽娴暮苡袣庀?，這是我真正想為這個項目帶來的東西，”。

         我們在里斯本探索葡萄牙建筑師 在那里拍攝了他們的新埃及系列精簡，即使是極簡主義，曼努埃爾將他的作品描述為“未完成的藝術(shù)”

         作品認(rèn)識到記憶、文化和背景對建筑和空間感知的重要性，以及這可能如何隨時間變化。正如曼努埃爾在他的建筑概念中強(qiáng)調(diào)人類元素是未完成的藝術(shù)一樣，羅里也被驅(qū)使在他的作品中捕捉難以捉摸的人際聯(lián)系。他選擇使用膠片是因為，他說，“我不再有興趣找到 [……] 我們正在拍攝的空間、我們所處的地方的科學(xué)正確表現(xiàn)，以及更多關(guān)于人與人之間的聯(lián)系或人類代表。我覺得拍攝膠卷可以讓我們建立數(shù)字化所沒有的人際關(guān)系?！?/p>

         在他們的三個不同學(xué)科中各自找到自己的方式來連接一些重要但無形的東西，創(chuàng)造一種在歷史和永恒之間回蕩的美學(xué)。通過他們的工作，每個人都將人類經(jīng)驗的主觀性解釋為物理形式，在簡單中尋找美和意義。