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    為了容納已達(dá)飽和狀態(tài)的客流，商業(yè)區(qū)擴(kuò)大了，城市設(shè)施的數(shù)量增多了，但標(biāo)識(shí)的制作扔能與街景相融合，應(yīng)該說(shuō)，這很大程度上得益于諸多條例的制定和實(shí)施。
    為保持該地區(qū)酒店標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一，人們十分注意具體物的制作與環(huán)境藝術(shù)小品相結(jié)合。如大原美術(shù)館前雕刻家速水史郎的作品《路標(biāo)》，幾塊黑色磨光的自然形石頭，側(cè)面雕刻著一些地名，這件藝術(shù)品同時(shí)也起到標(biāo)識(shí)的作用。
 

    （三）設(shè)置上的秩序性和靈活性相結(jié)合
    文化性建筑環(huán)境，尤其是博物館、美術(shù)館、展覽館等環(huán)境，是對(duì)時(shí)序性有一定要求的場(chǎng)所。
    不但在內(nèi)部空間使用上要求按功能分為陳列區(qū)、藏品庫(kù)區(qū)、技術(shù)及辦公區(qū)以及觀眾服務(wù)設(shè)施等功能區(qū)，而且要求觀眾參觀路線同藏品運(yùn)送路線、工作人員出入路線互不交叉，各自有獨(dú)立的集散通道。

 

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